Алексей Баталов

Алексей Владимирович Баталов — советский и российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, сценарист, педагог, мастер художественного слова (чтец) и общественный деятель. Он родился 20 ноября 1928 года во Владимире, в театральной семье, а умер 15 июня 2017 года в Москве. Народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Государственных премий.

Путь в искусстве

Алексей Баталов вырос в окружении творческой интеллигенции — в доме бывали Анна Ахматова и другие деятели культуры, оказавшие на него заметное влияние. Впервые на сцену он вышел во время войны в эвакуации в Бугульме, где его мать организовала свой театр. В 1950 году окончил Школу-студию МХАТ (мастерская С. К. Блинникова и В. Я. Станицына), служил в Театре Советской Армии и МХАТе.

Всенародную любовь ему принесли роли в фильмах «Большая семья», «Летят журавли», «Девять дней одного года» и «Москва слезам не верит». Помимо актёрской работы, он пробовал себя в режиссуре, сняв «Шинель», «Три толстяка» и «Игрока». С 1975 года преподавал во ВГИКе, где возглавил кафедру актёрского мастерства.

Чтец и радиоспектакли

Отдельное место в творческой биографии Баталова занимает работа у микрофона. Он был не только исполнителем, но и режиссёром радиопостановок. В 1979 году осуществил масштабный проект — цикл радиоспектаклей по роману Лермонтова «Герой нашего времени» («Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»). В 1980 году поставил на радио «Белые ночи» Достоевского, а в 1989-м — «В кругу Бунина» по рассказам «Натали» и «Тёмные аллеи», где сам читал вступление.

Среди его актёрских работ у микрофона — Гуров в радиопостановке «Дама с собачкой» Чехова, участие в радиоспектакле «Ромео и Джульетта» вместе с Арменом Джигарханяном, Анной Каменковой, Николаем Караченцовым и Сергеем Юрским. В его исполнении записаны «Зов предков» и «Белый клык» Джека Лондона, «Казаки» Толстого, «Поединок» Куприна, «Метель» Пушкина и сказки Шарля Перро.

Манера чтения

Баталов читал в интеллигентной, сдержанной манере, с глубоким пониманием текста и вниманием к авторской интонации. Его голос — мягкий, с ясной дикцией и благородной сдержанностью — одинаково хорошо подходил как для классической прозы Чехова, Толстого и Бунина, так и для приключенческих историй Джека Лондона. Он не перегружал чтение излишней театральностью, но умел создавать образ одним лишь звучанием.