Всеволод Абдулов

Всеволод Осипович Абдулов — советский и российский актёр театра, кино и дубляжа, чтец, которого по праву называли «актёром-голосом». Он родился 29 декабря 1942 года в Москве, в актёрской семье, что во многом предопределило его судьбу. После окончания Школы-студии МХАТ Абдулов был принят в Московский Художественный театр, где сыграл немало ролей и прослужил всю жизнь. Параллельно он снимался в кино — зрители запомнили его по фильмам «Место встречи изменить нельзя», «Приключения Тома Сойера», «Трест, который лопнул» и «Вооружён и очень опасен». Всего в его фильмографии около девяноста ролей.

Творческий путь

Однако главным делом жизни Всеволода Абдулова было закадровое чтение. Друзья-актёры говорили о нём: «Увы, его чаще узнавали по голосу, чем в лицо». Он много работал на радио в фирме грамзаписи «Мелодия», мастерски читал Пастернака, Ахматову и Цветаеву, а также записал сотни пластинок, десятки мультфильмов, теле- и радиопередач. Как мастер дубляжа он озвучил около ста двадцати фильмов и зарубежных сериалов, среди которых «Пятый элемент», «Парк Юрского периода 2», «Девятые врата», «Гарри Поттер и философский камень» и «Властелин колец: Братство кольца». Его голосом говорили Альбус Дамблдор, Гэндальф, герои «Зелёной мили», «Списка Шиндлера», а также персонажи мультсериалов «Чип и Дейл спешат на помощь» и «Чёрный плащ».

Голос в аудиоформате

В аудиоформате Абдулов работал преимущественно как актёр многоголосых радиоспектаклей и чтец классической литературы. Его голос звучит в постановках по произведениям русских и зарубежных авторов, а также в детских сказках и приключенческих историях. Среди наиболее известных работ — радиоспектакль «Кто же преступник» по Уилки Коллинзу, «Остров сокровищ» Роберта Льюиса Стивенсона, «Швамбрания» Льва Кассиля, «Дядя Фёдор, пёс и кот» Эдуарда Успенского, «Алиса в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, «Дети капитана Гранта» Жюля Верна, а также «Привет с фронта» Вячеслава Кондратьева, где его партнёршей была Людмила Касаткина.

Манера чтения

Абдулов читал в артистичной, живой манере, с вниманием к авторскому тексту и психологической детали. Его голос — выразительный, с ясной дикцией и мягкой, проникновенной интонацией — одинаково хорошо подходил как для философской прозы, так и для детских сказок и приключенческих историй. Он не перегружал чтение излишней театральностью, но умел создавать образ одним лишь звучанием, оставаясь в рамках повествования. Слушатели отмечают, что его голос обладает редкой способностью вызывать доверие и удерживать внимание на протяжении всей записи.