Василий Софронов

Василий Яковлевич Софронов — советский актёр театра и кино, режиссёр, чтец, один из основателей и ведущих артистов Ленинградского Большого драматического театра. Он родился 30 января 1884 года в Санкт-Петербурге, а умер 10 октября 1960 года в Ленинграде. Окончил историко-филологический факультет Петербургского университета, но ещё студентом начал выступать на сцене, а в 1910 году стал профессиональным актёром.

Театр и кино

В 1919 году Софронов вместе с Максимом Горьким, Александром Блоком и Марией Андреевой стоял у истоков Большого драматического театра в Петрограде и служил в нём до конца жизни. Он участвовал в самом первом спектакле БДТ, а позже блистал в пьесах Горького и Шекспира. Его роли в «Мещанах», «Дачниках» и «Короле Лире» считались лучшими в его театральной биографии. В кино он снимался редко, в основном в 1930-е годы. В 1956 году Софронову было присвоено звание народного артиста СССР.

Голос на радио и в аудиоспектаклях

Помимо сцены и кино, Софронов много работал у микрофона. Его голос звучит в радиоспектаклях и литературных чтениях, записанных на Ленинградском радио в 1940–1950-е годы. Среди наиболее известных работ — радиоверсия романа «Идиот» Достоевского (запись 1960 года, постановка Георгия Товстоногова), где Софронов исполнил роль генерала Ивана Фёдоровича Епанчина. Его партнёрами по студии были Иннокентий Смоктуновский, Евгений Лебедев, Нина Ольхина и Владислав Стржельчик.

Литературные чтения и радиопостановки

В его исполнении записаны радиопостановки по произведениям русских и зарубежных авторов: «Брожение умов» Чехова, «Накипь» Эмиля Золя, «Сцены из светской жизни, или Собачкин» Гоголя, «Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина и «Дачники» Горького. Отдельно стоит отметить радиоспектакль «Дуэль» по произведению Герта Ледига, где Софронов исполнил одну из ролей.

Манера чтения

Софронов читал в интеллигентной, сдержанной манере, с глубоким пониманием текста и вниманием к авторской интонации. Его голос — низкий, с ясной дикцией — одинаково хорошо подходил как для сложной психологической прозы Достоевского, так и для драматических радиоспектаклей и чеховских рассказов. Он не перегружал чтение излишней театральностью, что делало его исполнение комфортным для длительного прослушивания.